De Fight the Power à Work for It : Chuck D, Public Enemy et comment la CIA a neutralisé le rap

À la surprise de beaucoup, le légendaire rappeur et activiste Chuck D est apparu à la Maison Blanche au début de l’été, annonçant qu’il s’associait à YouTube et au Département d’État d’Antony Blinken pour devenir l’un des « ambassadeurs mondiaux de la musique » de Washington – un rôle directement calqué sur les efforts déployés par Washington à l’époque de la guerre froide pour utiliser les arts pour inspirer un changement de régime soutenu par les États-Unis en Europe de l’Est, et pour utiliser les tournées musicales comme couvertures que la CIA pourrait utiliser pour assassiner des dirigeants étrangers. Parmi une foule d’artistes comprenant Herbie Hancock, Armani White, BRELAND, Denyce Graves, Grace Bowers, Jelly Roll, Justin Tranter, Kane Brown, Lainey Wilson et Teddy Swims, le leader de Public Enemy était au centre de la scène, se tenant directement à la droite de Blinken, et a été le premier artiste dans la salle mentionné par le secrétaire d’État, gagnant une salve d’applaudissements de la part des journalistes et des dignitaires présents. « Je voudrais remercier tout le monde au Département d’État américain et aussi YouTube de m’avoir invité à être l’ambassadeur mondial de la musique des États-Unis », a-t-il déclaré . Tout cela est bien loin des débuts et de l’image extérieure de Chuck D.. Le rappeur et auteur de chansons telles que « Fight the Power » et « Rebel Without a Cause » a utilisé à la fois l’esthétique et le message du Black Panther Party dans ses performances et a été vu comme Malcolm X avec un micro. Il cite les Panthers et Malcolm X comme des influences pendant ses années de formation. « J’étais dans le programme de déjeuner des Black Panther », a-t-il déclaré au podcast Historic.ly. Ainsi, pour un artiste, passer d’une revendication sans vergogne du pouvoir noir à un soutien enthousiaste du pouvoir de l’État est une pilule amère à avaler pour ses millions de fans.

La guerre froide culturelle

Bien que le département d’État ait pris soin de présenter sa nouvelle initiative comme une initiative destinée à soutenir la paix, l’histoire du programme et les décisions de politique étrangère des États-Unis contredisent fortement cette affirmation. Tout au long de la conférence de presse annonçant l’inauguration du projet, Blinken et le responsable mondial de la musique de YouTube, Lyor Cohen, ont constamment mentionné le programme secret de la CIA de la guerre froide visant à utiliser la musique et les arts comme armes pour changer les régimes. Faisant référence à l’envoi de Louis Armstrong jouer derrière le rideau de fer, Blinken a déclaré : « L’arme secrète de l’Amérique est une note bleue et un accord mineur. La musique est une force diplomatique si puissante parce que, je pense, elle puise dans quelque chose de fondamental, d’universel. » « À Berlin, juste avant la chute du mur, Bruce Springsteen a joué devant l’adoration d’innombrables fans », a-t-il ajouté. Cohen a expliqué que YouTube s’associait au département d’État américain pour les aider à « tirer parti des événements mondiaux ». « Nous utiliserons les grands rassemblements internationaux pour inspirer l’action », a-t-il déclaré. Le type d’« actions » que le département d’État souhaite fomenter n’a pas été précisé, mais il n’est pas difficile de le déterminer. Tout au long de la guerre froide, les États-Unis ont inondé les nations ennemies de propagande. Mais ils ont souvent constaté qu’une approche plus subtile était bien plus efficace. À cette fin, ils ont dépensé des sommes considérables pour envoyer à l’étranger des artistes célèbres tels que Nina Simone, Louis Armstrong, Dizzy Gillespie et Ella Fitzgerald, au point que le jazz est devenu synonyme d’individualisme et de démocratie. Des chaînes de télévision américaines comme Radio Free Europe/Radio Liberty ont bombardé l’Europe de l’Est avec de la musique interdite par les autorités soviétiques. Le jazz s’est ainsi transformé en une arme subversive et contre-culturelle. Voice of America – une autre chaîne financée par les États-Unis et ciblant les pays communistes – a appelé son émission de radio jazz « L’heure de la liberté ». La CIA a délibérément choisi de faire participer des musiciens noirs à sa campagne, contribuant ainsi à adoucir l’image de l’Amérique et à promouvoir un (faux) message d’harmonie raciale pour contrer les critiques bien fondées des Russes selon lesquelles les États-Unis sont une société structurellement raciste. Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, l’Union soviétique a suscité une immense bienveillance dans le monde entier. Principalement responsable de la défaite du fascisme européen, des millions de personnes à travers le monde ont vu dans le communisme la solution pour sortir de la pauvreté et l’ont considéré comme bien plus favorable à la culture et aux arts que le capitalisme. Sachant qu’il leur fallait agir rapidement pour gagner la guerre pour l’avenir de la planète, la CIA a presque immédiatement créé le Congrès pour la liberté culturelle – un groupe mondial d’intellectuels et d’artistes voués à l’opposition au communisme, dont certains ignoraient complètement qu’il ne s’agissait pas d’un mouvement organique et populaire. L’objectif était clair : détruire le communisme et initier un changement de régime dans le monde entier, en installant des marionnettes pro-américaines partout où cela était possible. « Donnez-moi cent millions de dollars et mille personnes dévouées, et je vous garantis que je générerai une telle vague de troubles démocratiques parmi les masses, oui, même parmi les soldats – du propre empire de Staline, que tous ses problèmes pour une longue période à venir seront internes. Je peux trouver les gens », a supplié le philosophe anticommuniste Sidney Hook à la CIA. Hook a obtenu ce qu’il voulait, et la CIA est devenue l’un des principaux moteurs de la culture populaire et de la culture populaire à travers le monde. Par l’intermédiaire de son organisation écran, le Congrès pour la liberté culturelle, la CIA finançait et promouvait des artistes, des écrivains, des musiciens et des intellectuels qui défendaient les intérêts du gouvernement américain dans des dizaines de pays à travers le monde. Elle recevait pour ces activités l’aide d’organisations telles que le Museum of Modern Art (MOMA), dont l’ancien directeur exécutif, Thomas Braden, était un employé de la CIA. Des institutions comme le MOMA servaient de façade aux stratagèmes de la CIA, garantissant un vernis de plausibilité et de respectabilité aux événements. Au plus fort de son influence, la CIA publiait des magazines très influents, construisait un empire d’édition de livres promouvant la littérature anticommuniste, collectait des fonds pour la production de films à succès, lançait des revues universitaires et sponsorisait des conférences dans le monde entier. La CIA a fait la promotion de l’œuvre de George Orwell, en faisant la promotion de ses livres, et a même financé l’adaptation cinématographique de « La ferme des animaux » en 1954. Ainsi, l’auteur, qui est le plus étroitement associé à la propagande et au contrôle gouvernemental sur la société, doit, ironiquement, sa popularité massive en grande partie à une gigantesque campagne de propagande de la CIA qui a duré des décennies. Les auteurs dissidents russes comme Boris Pasternak doivent également leur notoriété au travail du Congrès pour la liberté de la culture. Le livre épique anticommuniste, « Le docteur Jivago », a été traduit et largement diffusé, à l’intérieur comme à l’extérieur du bloc communiste, par le groupe de façade de la CIA. Ainsi, une grande partie de ce que nous considérons en Occident comme les ouvrages classiques et fondamentaux de la société moderne sont, en fait, en partie le produit des activités de la CIA. Le Congrès pour la liberté culturelle s’efforçait de se présenter comme une organisation de gauche, préférant ne pas soutenir un art ou un contenu ouvertement conservateur ou réactionnaire. Il prenait soin de rallier à sa cause des intellectuels plus radicaux à condition qu’ils soient prêts à attaquer l’Union soviétique, la Chine, Cuba ou d’autres ennemis des États-Unis, contribuant ainsi aux efforts américains de changement de régime. Hook lui-même en faisait partie, lui qui était un ancien communiste. Le congrès a mis sur pied un large éventail de groupes pseudo-radicaux, destinés à diffamer le mouvement communiste mondial, à promouvoir l’idée que les États-Unis et l’Europe occidentale toléraient la dissidence de gauche, et à embrigader et confondre les radicaux potentiels dans les États-Unis en organisations inutiles qui ne feraient rien pour véritablement défier le pouvoir. Mais ce n’est pas seulement la haute culture que les États-Unis ont tenté de détourner. La CIA a également publié des magazines d’astrologie et des journaux à potins, tous avec des nuances anticommunistes subtiles (et souvent pas si subtiles). Le projet a continué jusqu’à la chute du communisme et de l’Europe de l’Est, événements dans lesquels le gouvernement américain a joué un rôle important. Il y a longtemps que des rumeurs extrêmement fortes ont circulé selon lesquelles la CIA aurait écrit et promu la chanson à succès des Scorpions « Winds of Change » comme propagande pour un changement de régime. Entre-temps, David Hasselhoff – le chanteur américain qui jouit depuis longtemps d’ une popularité inexplicable en Allemagne – a fortement insinué qu’il avait travaillé avec l’agence pour faire tomber le mur de Berlin. Sa chanson, « Looking for Freedom », est devenue l’hymne officieux de la destruction du mur, et il l’ a jouée devant une immense foule berlinoise en 1989. De son propre aveu, Chuck D et Public Enemy ont également été impliqués dans la destruction du mur de Berlin. Le groupe s’est rendu dans la ville allemande et y a donné des concerts. Le rappeur a expliqué que voir leurs homologues de Berlin-Ouest assister à des concerts de hip-hop a contribué à leur sentiment de frustration envers le système sous lequel ils vivaient. « Les fans de l'Est [Berlin] ne peuvent pas y aller, et plus ils se rapprochent du mur, plus ils ne pensent pas au hip-hop près de ce mur », a-t-il déclaré.

Vendre un fantasme

Le message de liberté que les États-Unis ont projeté était une pure invention. En réalité, les stars noires qu’ils envoyaient dans le monde entier pour promouvoir l’idée que les États-Unis étaient le pays de la liberté et de la tolérance n’étaient même pas autorisées à entrer dans de nombreux music-halls de leurs États d’origine, et encore moins à y jouer. Les véritables gauchistes étaient impitoyablement purgés de la vie publique dans le cadre de la chasse aux sorcières anticommuniste du McCarthy. Parmi eux se trouvaient nombre des plus grands talents américains. Le chanteur Paul Robeson et l’acteur Charlie Chaplain ont vu leur vie détruite pour avoir soutenu le socialisme, ce dernier ayant passé les 25 dernières années de sa vie dans l’impossibilité de retourner aux États-Unis par crainte d’être arrêté pour ses opinions politiques. Le scientifique Albert Einstein n’avait pas la confiance des autorités et n’avait pas pu occuper de postes influents en raison de son organisation socialiste . Le dramaturge Arthur Miller et sa femme actrice Marilyn Monroe étaient constamment harcelés en raison de leurs convictions politiques. Mais leur traitement n’était rien comparé à la manière dont les autorités américaines attaquaient les dirigeants noirs, tels que Malcolm X et les Black Panthers – des groupes qui ont inspiré la carrière de Chuck D. En 1969, la police a assassiné le leader des Black Panthers Fred Hampton à Chicago, tandis qu’en 1985, la police de Philadelphie a mené une attaque aérienne contre l’organisation de libération noire MOVE, détruisant un bloc entier de quartier résidentiel et tuant 11 personnes. Mais ce qui est peut-être encore plus remarquable, c’est la façon dont la CIA a utilisé ces tournées « de bonne volonté » d’artistes noirs comme couverture pour se rapprocher des dirigeants africains afin de perpétrer des assassinats. La tournée de Louis Armstrong au Congo en 1960 en est un parfait exemple. Le pays nouvellement indépendant venait d’élire Patrice Lumumba à sa présidence. Jeune et charismatique, Lumumba était un radical qui croyait que les immenses ressources de son pays devaient être utilisées pour construire une société démocratique et égalitaire. C’est ce qui a permis à Allen Dulles, le directeur de la CIA, qui l’ a décrit comme un « [Fidel] Castro africain », de signer son arrêt de mort. La CIA s’est associée à la tournée de la légende du jazz, l’accompagnant à travers le pays et recueillant des informations cruciales sur les allées et venues de Lumumba et sa sécurité pour perpétrer un assassinat. Lumumba a été tué quelques mois plus tard. L'identité du meurtrier reste controversée, mais il est clair qu'après sa mort, le Congo a connu une période de dictatures et de guerre civile qui a duré 60 ans et dont il ne s'est pas encore remis. Malgré ces violences, les grandes entreprises occidentales continuent de contrôler les vastes ressources minières du pays. En 1962, la CIA a transmis au gouvernement de l'apartheid en Afrique du Sud des informations qui ont conduit à l'arrestation et à l'emprisonnement de Nelson Mandela pendant 27 ans, tandis qu'une enquête menée par Seymour Hersh pour le New York Times a révélé que l'agence était impliquée dans le renversement du premier président du Ghana, Kwame Nkrumah, largement considéré comme l'un des meilleurs dirigeants que le continent ait jamais produit.

Réponses absurdes

Chuck D est conscient de l’histoire de la CIA qui a utilisé ce programme pour renverser des pays et assassiner des dirigeants étrangers, et y fait référence dans son interview avec Historic.ly. Néanmoins, il a insisté sur le fait que « je n’ai rien à voir avec ce putain de gouvernement. Leur langage est sang, bombes et balles ». Il a proposé une justification unique pour travailler avec le pouvoir qu’il prétend combattre, en faisant valoir que le monde moderne a transcendé les gouvernements au point que l’État-nation n’est plus pertinent. Par conséquent, il était acceptable de travailler avec n’importe quel gouvernement pour faire avancer des programmes. Comme il l’a dit :

On m’a accusé d’être au Département d’État des États-Unis. Je dis en gros aux gens : « Sortez ces symboles et ces titres de votre putain de tête. Cette merde n’est plus d’actualité. Il n’existe vraiment pas de putain de pays et de nations. C’est la technologie qui est devenue ça. Ma seule chose, et ma seule arrière-pensée, c’est la musique hip-hop, le rap, la culture artistique, c’est tout ! C’est ma putain de religion et ma putain de nation à ce stade. Je ne fais confiance à aucun gouvernement. Ils sont tous pareils. »

Lorsqu'on lui a demandé si le fait d'être associé à une opération de changement de régime avait nui à sa crédibilité, il a insisté sur le fait que les temps avaient changé. « C'était il y a 75 ans ! Les ambassadeurs du jazz, quand ils parlent de Louis Armstrong et d'Ella Fitzgerald, c'est en 1952, en pleine guerre froide. Qu'est-ce que ça a à voir avec 2025 ?! », a-t-il rétorqué. Il a également fait remarquer qu'il ne percevait aucune compensation financière pour ce partenariat.

Le rappeur israélien de grande taille

Lyor Cohen, qu’il a longtemps décrit comme son « mentor », se tenait à côté de Chuck D à la Maison Blanche. Cohen est depuis longtemps l’un des hommes les plus puissants du monde du rap, mais depuis sa nomination en 2016 au poste de directeur mondial de la musique chez YouTube, il est sans doute devenu la personne la plus importante de l’industrie musicale. Cohen est né à New York de parents israéliens étroitement liés au groupe paramilitaire sioniste Haganah. Son père, Elisha, était membre de la tristement célèbre brigade Harel pendant la Nakba de 1948. La brigade Harel a joué un rôle central dans le massacre de milliers de Palestiniens et l’expulsion de centaines de milliers d’autres. Elle a notamment mené une guerre biologique contre la population indigène. Après la guerre de 1948, il est devenu officier dans les forces de défense israéliennes. Les années de formation de Lyor incluent la vie à Kfar Haim en Israël, dans une colonie nommée d'après Haim Arlosoroff, un négociateur sioniste qui a travaillé avec l'Allemagne nazie dans les années 1930, transférant les Juifs allemands et leurs biens vers la Palestine historique. Il a fait ses débuts dans le hip-hop dans les années 1980 chez Rush Management de Russell Simmons, travaillant avec des artistes comme Run-DMC et les Beastie Boys avant de devenir président de Def Jam Records, un label emblématique associé à de nombreux grands noms de l'industrie. Il a commencé à travailler avec Public Enemy dans les années 1980 et a immédiatement commencé à tenter de redorer l'image de l'entreprise. Cohen a réussi à convaincre Chuck D de licencier le professeur Griff de Public Enemy après que ce dernier ait fait des commentaires antisémites. Alors qu'il travaillait chez Warner Music, il aurait entravé la promotion et la sortie d'un album de Lupe Fiasco, un artiste connu pour ses opinions politiques radicales et son soutien engagé à la libération de la Palestine. Plus récemment, en novembre de l'année dernière, au plus fort de l'intérêt suscité par l'attaque israélienne contre Gaza, certains l'ont lié à la décision de YouTube de retirer de la plateforme la chanson « Terrorist » de Lowkey de MintPress, après presque 14 ans et 5,5 millions de vues. Bien que le pouvoir de Cohen soit légendaire, il préfère rester en dehors des projecteurs. « The Rape Over », une chanson de Yasinn Bey (anciennement connu sous le nom de Mos Def) sur la façon dont les forces des entreprises ont pris le contrôle du hip-hop, décrivait Cohen comme le « grand Israélien [qui] dirige cette merde de rap ». La chanson, et plus particulièrement ces paroles en particulier, a été condamnée comme antisémite et a été retirée du catalogue du rappeur, le morceau ayant été essentiellement interdit. L’incident est un microcosme de la façon dont une forme d’art autrefois politiquement consciente, révolutionnaire et entièrement non politiquement correcte a été défigurée et remodelée par les forces des entreprises pour la rendre plus acceptable pour ceux qui sont au sommet de la société. Chuck D est loin d’être la première vieille légende du rap accusée de trahison. Ice-T est devenu célèbre en sortant des morceaux comme « Cop Killer » et en jouant finalement un dans Law and Order : Special Victims Unit. Ice Cube, quant à lui, est passé de « Fuck the Police » et « Arrest the President » à s’allier à Donald Trump.

Rythme (contre)révolutionnaire

Malgré la fin officielle de la guerre froide, les États-Unis n’ont jamais cessé d’utiliser la musique et les musiciens pour fomenter des troubles et provoquer un changement de régime. En 2021, ils ont parrainé , promu et tenté une contre-révolution à Cuba, menée par des artistes hip-hop qu’ils finançaient et promouvaient depuis des années. Le principal de ces artistes est Yotuel, dont la chanson « Patria y Vida » est devenue l’hymne du mouvement avorté. La chanson a été promue publiquement par toutes sortes de responsables américains, y compris le président Biden lui-même. La chanson et le mouvement hip-hop anti-gouvernemental ont fait l’objet d’articles élogieux dans les médias officiels tels que NPR et le New York Times . Mais ce que tous ont omis de dire au public, c’est que des rappeurs cubains comme Yotuel ont été recrutés et soutenus par le gouvernement américain pour semer le mécontentement et provoquer un changement de régime sur l’île. La base de données des publications de subventions 2021 du National Endowment for Democracy (NED) – une organisation créée par l’administration Reagan en tant que groupe de façade de la CIA – répertorie plusieurs projets de ce type. Par exemple, un projet intitulé « Donner du pouvoir aux artistes hip-hop cubains en tant que leaders de la société » affirme que son objectif est de « promouvoir la participation citoyenne et le changement social » et de « sensibiliser au rôle des artistes hip-hop dans le renforcement de la démocratie dans la région ». Un autre, intitulé « Promouvoir la liberté d’expression à Cuba par les arts », affirme qu’il aide les artistes locaux dans des projets liés à « la démocratie, aux droits de l’homme et à la mémoire historique » et qu’il contribue à « accroître la sensibilisation à la réalité cubaine ». Pendant ce temps, pendant les manifestations cubaines, l’organisation sœur de la NED, l’USAID, a offert un financement de 2 millions de dollars à des groupes qui utilisent la culture pour provoquer un changement social à Cuba. L’ annonce elle-même fait référence à la chanson de Yotuel, suggérant aux candidats qu’ils souhaitent davantage de contenu dans ce sens. « Des artistes et des musiciens sont descendus dans la rue pour protester contre la répression gouvernementale, en produisant des hymnes tels que « Patria y Vida », qui a non seulement sensibilisé davantage le monde à la situation critique du peuple cubain, mais a également servi de cri de ralliement pour le changement sur l’île », note-t-il. INTÉGRER | https://www.mintpressnews.com/documents-point-to-us-hand-in-cuba-protests/277987/ Au Venezuela, la NED a financé et soutenu des groupes de rock produisant de la musique visant à déstabiliser et à renverser le gouvernement socialiste. En 2011, par exemple, elle a été impliquée dans une vingtaine d’accords de financement de la diffusion et de la distribution de cette musique. Elle a contribué au financement d’un concours national de musique, dont les gagnants se sont produits à Caracas. Les documents, obtenus en vertu de la loi sur la liberté d’information, notent que le projet visait à « promouvoir une plus grande réflexion parmi les jeunes vénézuéliens sur la liberté d’expression, leur lien avec la démocratie et l’état de la démocratie dans le pays ». La nature réactionnaire de l’opposition anti-gouvernementale au Venezuela est telle que les organisateurs locaux du concours ont choisi la chanson « Primates » comme gagnante nationale – un morceau qui compare le gouvernement (principalement noir et métis) et ses partisans à des singes et des gorilles sous-humains – peut-être un peu trop osé pour que des gens comme Antony Blinken et le Département d’État puissent le soutenir comme ils l’ont fait avec « Patria y Vida ». Blinken lui-même a personnellement utilisé la musique pour faire avancer un programme politique. En mai de cette année, il a joué une reprise de « Rockin’ in the Free World » de Neil Young devant une foule de caméras de télévision dans un bar de Kiev. Le message qu’il essayait de transmettre était que l’Amérique se tient aux côtés de l’Ukraine et pour la liberté contre la dictature autoritaire du Kremlin. Ce que Blinken a oublié ou dont il ne s’est pas soucié, c’est que « Rockin’ in the Free World » est une chanson de protestation satirique, se moquant de la façon dont les politiciens chantent des odes à la « liberté » aux États-Unis pendant que leur peuple souffre de la faim et dort dans la rue.

Les grandes technologies et Big Brother

Le partenariat entre YouTube et le Département d’État permettra à la plateforme de diffuser de la musique et des messages pro-américains dans le monde entier, soi-disant pour promouvoir la « paix ». Pourtant, les États-Unis sont en guerre depuis 229 ans, sur les 248 ans de leur histoire. Leurs dépenses militaires rivalisent avec celles de tous les autres pays réunis, et ils exploitent un réseau d’environ 1 000 bases militaires dans le monde, dont près de 400 encerclant la Chine. Selon leurs propres estimations, ils ont lancé 251 interventions militaires étrangères entre 1991 et 2022 seulement et soutiennent actuellement un génocide à Gaza. Ainsi, l’idée qu’ils utiliseront cette nouvelle initiative pour promouvoir la paix est au moins aussi douteuse que leurs précédentes affirmations selon lesquelles ils auraient soutenu la « liberté » pendant la guerre froide. Cependant, ce n’est pas le seul lien de YouTube avec l’État de sécurité nationale américain. Sa société mère, Google, est essentiellement une création de la CIA. La CIA et la NSA ont toutes deux financé le doctorat de YouTube. Les recherches du fondateur de Google, Sergey Brin, et les hauts responsables de la CIA ont supervisé l'évolution de Google pendant sa phase de pré-lancement. En 2005, la CIA était encore un actionnaire majeur de Google. Ces actions résultaient de l'acquisition par Google de Keyhole, Inc., une société de surveillance soutenue par la CIA dont le logiciel est finalement devenu Google Earth – la branche civile d'un logiciel d'espionnage que le gouvernement américain utilise pour surveiller et cibler ses amis et ses ennemis. Depuis lors, Google est devenu un important sous-traitant de la CIA, décrochant un contrat de services cloud d'une valeur de plusieurs dizaines de milliards de dollars.

Le plus alarmant est peut-être la découverte par une enquête de MintPress News d’un réseau de dizaines d’anciens agents et fonctionnaires de la CIA qui occupent aujourd’hui des postes de direction chez Google et YouTube. Parmi eux figurent Jacqueline Lopour, responsable principale de la collecte de renseignements et de la confiance et de la sécurité chez Google, qui a passé plus de dix ans en tant qu’analyste à la CIA ; Ryan Fugit, qui a quitté la CIA en 2019 pour devenir responsable mondial principal de la confiance et de la sécurité pour Google ; et Bryan Weisbard, ancien agent de renseignement de la CIA et fonctionnaire du département d’État, qui, en 2021, est devenu directeur de la confiance et de la sécurité sur YouTube. D’autres enquêtes de MintPress News ont révélé des réseaux similaires d’anciens agents de la CIA qui occupaient des postes de haut niveau chezFacebook , TikTok et d’autres plateformes. Ces personnes n’étaient pas nommées à des postes politiquement neutres, comme les ventes ou le service client, mais étaient plutôt parachutées à des postes où elles influençaient ce que des milliards de personnes voient, lisent et entendent chaque jour dans leurs fils d’actualité, généralement avec peu ou pas d’expertise pertinente dans ce domaine, à l’exception de leur longue carrière d’espions et de agents secrets. Le fait que des individus comme ceux-là soient chargés de distinguer les vraies et les fausses nouvelles est profondément problématique, étant donné la longue histoire de la CIA en tant que source de fausses informations. John Stockwell, ancien chef d’un groupe de travail de la CIA, a expliqué devant la caméra comment son organisation a infiltré les médias du monde entier, créé de faux journaux et agences de presse et diffusé de fausses nouvelles sur les ennemis de Washington. « J’avais des propagandistes partout dans le monde », a-t-il déclaré , ajoutant :

« Nous avons diffusé des dizaines d’histoires sur les atrocités commises à Cuba, sur les violeurs cubains… Nous avons publié des photos [truquées] qui ont fait la une de presque tous les journaux du pays… Nous n’avions pas connaissance d’une seule atrocité commise par les Cubains. C’était de la propagande pure et dure, mensongère, pour créer l’illusion que les communistes mangeaient des bébés au petit-déjeuner. »

L’État de sécurité nationale des États-Unis est également intimement impliqué dans la production de la culture populaire. L’armée a produit ou coproduit des milliers d’émissions de télévision et de films hollywoodiens, dont de nombreuses franchises à succès comme Iron Man, The Avengers, Jurassic Park et Top Gun. La CIA, quant à elle, a été profondément impliquée dans la production de films aussi divers que Mission Impossible , Borat et Salt . Et les méga-franchises de jeux vidéo comme Call of Duty sont produites par d’anciens chefs de la CIA. Brian Bulatao, le directeur administratif d’Activision Blizzard, producteur de Call of Duty, était auparavant directeur des opérations de la CIA, ce qui le place en troisième position à la tête de l’agence. Une enquête de MintPress sur les liens entre Call of Duty et l’État de sécurité nationale a révélé que les dirigeants de l’armée de l’air étaient également profondément impliqués dans la production de jeux, envoyant le personnel d’Activision Blizzard par avion vers les bases militaires pour leur « présenter » leur matériel et pour faire de l’industrie des « défenseurs plus crédibles » de la machine de guerre américaine.

Guerre froide 2.0

Ce n’est un secret pour personne que les États-Unis se lancent dans une nouvelle guerre froide contre la Russie et la Chine. L’essor économique de la Chine constitue une menace pour la domination américaine sur le monde. En plus des centaines de bases militaires qui encerclent les deux nations, cette nouvelle guerre est menée sur le plan économique, numérique et culturel. Les planificateurs de guerre décrivent déjà comment les États-Unis tentent de « mettre la Chine sous la table », par exemple en commandant des romans « Tom Clancy taïwanais » destinés à diaboliser la Chine et à démoraliser ses citoyens. Les applications liées à la Chine telles que TikTok sont menacées d’une possible suppression. Les stars de YouTube collaborent avec l’armée pour promouvoir le complexe militaro-industriel auprès de leurs dizaines de millions de jeunes fans impressionnables. Et le président Biden informe les influenceurs sur la meilleure façon d’expliquer la guerre en Ukraine à leurs abonnés. C’est dans cet esprit que nous devrions voir l’annonce récente du département d’État de s’associer à des musiciens pour diffuser la propagande pro-américaine dans le monde entier. Qu’ils agissent ainsi ne devrait pas être une surprise. Ce qui est remarquable, cependant, c’est la façon dont un musicien aussi respecté et radical, une figure anti-establishment, a décidé de s’allier à l’institution même contre laquelle il s’est élevé depuis des décennies. Lors de la conférence de presse de la Maison Blanche, Blinken a célébré sans ironie Chuck D, le présentant comme « un rappeur légendaire de Flushing, dans le Queens, qui nous a inspiré à combattre le pouvoir ». Blinken ne se rend-il pas compte qu’il est le pouvoir même dont parlait Public Enemy ? En choisissant de faire équipe avec Blinken et de rejoindre un projet ouvertement présenté comme une opération psychologique visant à un changement de régime, Chuck D est, lamentablement, passé de la lutte contre le pouvoir à la défense du pouvoir. Photo de fond | Illustration de MintPress News Alan MacLeod est rédacteur en chef de MintPress News. Après avoir obtenu son doctorat en 2017, il a publié deux livres : Bad News From Venezuela: Twenty Years of Fake News et Misreporting and Propaganda in the Information Age: Still Manufacturing Consent , ainsi qu’un certain nombre d’ articles universitaires . Il a également contribué à FAIR.org , The Guardian , Salon , The Grayzone , Jacobin Magazine et Common Dreams .